LA MANIPULACION INFORMATIVA EN CHILE

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10 ESTRATEGIAS DE MANIPULACIÓN DE MASAS,


Ya sabemos que esto no es nada nuevo. No obstante nos ha parecido interesante recordarlas y tenerlas presente ahora que va a comenzar una nueva campaña electoral. Muchas de estas técnicas del poder para la “fabricación del consenso” serán claramente reconocibles en los próximos meses:

UN MUNDO DE MENTIRAS

Por Álvaro Cuadra

Durante muchos años, se enseñó en las universidades que el concepto de “manipulación” de la información se refería a ciertas acciones de tipo estratégicas tendentes a persuadir o disuadir a determinados públicos, cuyo sello era el tratarse de acciones llevadas a cabo por gobiernos o empresas de manera “consciente” y “encubierta”.

CHILE: TELEVISIÓN NACIONAL AL SERVICIO DE LA MANIPULACIÓN INFORMATIVA.

Por Luis Cuello (+ videos de TVN)

Como se aprecia en las imágenes, 24 Horas, el noticiero principal de Televisión Nacional de Chile, ha empleado en tres ocasiones, a lo menos, la fotografía de una persona encapuchada, para presentar noticias relativas al movimiento social por la recuperación de la educación pública..

CHILE: TVN, LOS MAPUCHE Y LA MANIPULACIÓN INFORMATIVA

Por Pedro Cayuqueo

Pocas veces uno, como periodista y profesional de las comunicaciones, puede encontrarse con joyas desinformativas (o bien de pésimo ejercicio del periodismo), como la nota del colega Álvaro Saavedra de TVN, transmitida el pasado 5 de septiembre y, en teoría, relacionada con el hallazgo de armas de guerra en manos de un agricultor de Ercilla. Estudiantes de Periodismo, atentos. A continuación un Taller Express de Manipulación Informativa, gentileza de TVN, el Canal de Todos.

MANIPULACIÓN INFORMATIVA: EL MERCURIO DE CHILE Y LAS ELECCIONES EN VENEZUELA

Este lunes 24 de setiembre el periódico más derechista de Chile, El Mercurio, irrumpe como punta de lanza de la campaña internacional de desprestigio del proceso electoral venezolano. Con una clara intencionalidad de generar una matriz de opinión que deslegitime tanto al Consejo Nacional Electoral como los demás poderes del estado venezolano,

MANIPULAN PARA INTERFERIR EL PROCESO DE EVALUACIÓN AMBIENTAL

Organizaciones ecologistas chilenas denunciaron que la empresa Barrick desarrolla una campaña de manipulación informativa con vocería de "científicos que se dicen independientes" para lograr la aprobación ambiental del proyecto Pascua Lama.

ESTUDIANTES EN LAS PENUMBRAS

Por PEDRO DIAZ ROJAS – La Serena (Chile)


"Para quienes, otrora estudiamos sin pagar en la universidad y en liceos públicos, nos provoca gran desazón al ver a hijos y nietos sumergidos en la actual oscuridad, gatillada por el lucro".

Que oscuro y gélido panorama viven los jóvenes en la actualidad, ya que no se trata sólo de pagar(sus padres) enormes montos anuales en algunas de las casi 180 universidades que se instalaron a lo largo del pais en tiempos de la dictadura, como asimismo, en los años de esa feble democracia que conquistamos a partir de 1990,sino que también, padecer los cierres de esas universidades(que se las ha llamado "desacreditadas") y comenzar a vivir el calvario de ubicar otra casa de estudios más seria que los cobije, y así terminar su anhelada carrera. A muchos se les ofrece ser desterrados a otras ciudades, si desean obtener algún título

Para los otrora estudiantes universitarios nos han quedado en la memoria la Universidad de Chile, la Universidad Católica, la Universidad Técnica del Estado ,la Universidad Federico Santa María, la Universidad Católica del Norte y la Universidad de Concepción, y si nuestras neuronas no nos traicionan, no se conocían otras instituciones universitarias.

Para llamarse universidades las citadas instituciones hacían investigación, extensión y capacitación, además de sus quehaceres propios en laboratorios , y las prácticas de los alumnos se realizaban en servicios fiscales o privados con prestigios probados. Además a los estudiantes les brotaba el compromiso social en los trabajos voluntarios. Por lo tanto, nadie podría haberlas llamado "universiá", como las hay tantas en la actualidad, y lo que es doloroso, es que fueron(estas últimas)avaladas por el estado tras pasar por oscuros lobbys donde el lucro se impuso por goleada a la gratuidad.

Después de haber visto a cientos de miles de estudiantes protestar por las calles de Chile, acompañados por profesores y sus padres ,nos indigna palpar el actual estado de la educación, donde las puertas cerradas de los edificios nos dicen que el lucro sigue campeando.

La única esperanza es que después de Noviembre próximo termine este in fierno para las familias chilenas.

PEDRO DÍAZ ROJAS

LA SERENA

CÓMO NACIÓ LA PINTURA MURAL POLÍTICA EN CHILE

Por Patricio Cleary


Fue en Valparaíso, en el mes de julio de 1963, que se pintó el primer mural de propaganda política, modalidad que luego, y en particular en 1970, durante la contienda que terminaría con la elección de Salvador Allende como Presidente de la República, habría de cobrar un auge enorme, llegando incluso a convertirse en un fenómeno político-cultural que llamó la atención en el mundo.

El hecho se produjo en la campaña previa a las elecciones de 1964. Allende y sus partidarios afrontaban el evento en medio de las mayores dificultades económicas, hecho que contrastaba con el enorme despliegue de recursos que mostraba la candidatura de Eduardo Frei. Su comando no sólo contaba con grandes medios financieros, sino con el apoyo de calificados profesionales: periodistas, sociólogos, psicólogos, especialistas en comunicaciones. Su propaganda copaba radios y periódicos y ella se apoyaba en slogans precisos, por lo general bastante eficaces, producto de investigaciones a cargo de gente calificada y competente. Se empleaban recursos directos e indirectos. La Marcha de la Patria Joven, fue no sólo un gran evento propagandístico montado con grandes recursos materiales, sino además un acontecimiento que se siguió desde el punto de vista informativo bajo la dirección de expertos en comunicaciones, que produjeron atractivos e impactantes reportajes.

La candidatura de la democracia cristiana había dado un paso totalmente nuevo en este terreno en las luchas políticas en Chile. Su propaganda estaba entregada a una agencia publicitaria, y su plan no dejaba ningún aspecto que no contemplara, incluida la propaganda callejera, que hasta entonces había sido dominio tradicional de la izquierda. Así fue como en los primeros días de la campaña, abierta oficialmente en mayo del 63, las calles de todas las ciudades del país aparecieron con sus muros pintados con las llamadas estrellas de Frei, algunas con características monumentales.

Todo esto tomó por sorpresa a la candidatura popular, y no fuimos una excepción quiénes trabajábamos por ella en la provincia de Valparaíso. Carecíamos de preparación para enfrentar el desafío, acostumbrados como estábamos a una cierta improvisación y rutina. No atinábamos, por lo general, sino a la descalificación de lo obrado por el adversario o a una tentativa, tan loca como inútil - por la pobreza irremediable de nuestros medios económicos - de tratar de seguir sus pasos, imitando sus procedimientos, cuya característica principal era una completa profesionalización.

Recuerdo nuestra Casa del Pueblo en la calle Melgarejo, con sus muros adornados con retratos hechos por el retratista porteño Raúl Anguita, y recuerdo nuestros quebraderos de cabeza para saber cómo implementar nuestra campaña de propaganda. Nos proponíamos partir con una gran ofensiva callejera, y su iniciación, una inolvidable noche del mes de mayo, aunque nos produjo muchas satisfacciones por la magnitud de la movilización de activistas - miles de ellos salieron a pintar hasta altas horas de la madrugada -, nos acarreó también complicados problemas políticos. Nuestro material de base estuvo constituido por diez sacos de negro de humo original donados por los obreros portuarios y petroleros, quienes proporcionaron también el colapiz y un buen número de tambores. Con todo ello pudimos preparar más de dos mil litros de pintura negra de excelente calidad. El resultado fue que llenamos literalmente toda la provincia de Valparaiso con las famosas equis de la campaña de Allende. Tanto que, por falta de una mayor reflexión previa, se cometieron muchos errores, como el haber pintarrajeado, por ejemplo, muchos monumentos, edificios y lugares tradicionales, lo que dio origen a una venenosa pero eficaz campaña de los diarios El Mercurio y su edición vespertina La Estrella. Nos calificaron en todos los tonos: vándalos, maleantes, etc., y acompañaron sus crónicas con fotos maliciosamente retocadas.

De repente nos hallamos totalmente a la defensiva.

Fue en este clima que surgió, producto de conversaciones entre el pintor Jorge Osorio, un estudiante de arquitectura con muchas condiciones artisticas llamado Osvaldo Stranger, y el autor de esta crónica - que tenía las funciones de encargado de propaganda de la campaña - la idea de intentar fórmulas propagandísticas distintas, como representar, por ejemplo, artísticamente, en afiches pintados directamente en los muros las consignas y aspiraciones populares. Aprobamos la idea, a partir de un boceto que sin propósito concreto habia diseñado Osorio en sus ratos de ocio. Fue más fácil despertar el entusiasmo de todos nosotros que hallar, en seguida, los medios para su realización. Finalmente, el problema se resolvió y elegimos una muralla ubicada en la avenida España, la estratégica arteria que une Valparaíso con Viña del Mar. Osorio y Stranger, apoyados por un comité de jóvenes, pintaron el mural en una sola noche.

Fue ése el primer mural político que se haya pintado, que sepamos, en el país. Era el mes de julio de 1963.

En el comando la reacción fue de dulce y de grasa. Algunos lo tomaron simplemente como una humorada y a otros les pareció que se trataba de un gasto inútil. Pero el entusiasmo se había ya apoderado de los pintores, y Jorge Osorio planteó de inmediato un segundo mural. Lo pintaron también en la avenida España, esta vez en un muro mucho más largo que el anterior, y más cerca de la Estación Barón. Era una alegoría de las luchas del pueblo y de sus esperanzas. Causó una buena impresión, y la medida de su impacto lo dió la reacción más o menos inmediata del Comando de la candidatura democristiana, que hizo traer de Santiago un equipo profesional de propagandistas callejeros para que pintaran en los días siguientes una inmensa estrella de Frei con la leyenda 50.000 becas para los niños pobres. Osvaldo Stranger respondió la noche siguiente pintando al lado de la estrella el emblema allendista con un slogan: En el Gobierno Popular no habrá niños pobres. Había comenzado lo que se dió luego en llamar batalla de propaganda de la Avenida España. En ella participaron muchos comités juveniles, en particular los del cerro Placeres, que tomaron como tarea el cubrir prácticamente en toda su longitud la avenida España con la equis de Allende, a la que, a partir de ese momento, se le agregaron los colores nacionales, provocando un gran impacto visual. Recuerdo que el propio Neruda, que vivía entonces en el cerro Bellavista, detras del teatro Marú, manifestó su interés y entusiasmo por lo que llamó bella acción policrómica.

La acción más espectacular vino a continuación con el mural monumental que se pintó en el puente Capuchinos, sitio de enorme visibilidad, ya que por allí pasa el grueso del tránsito que circula entre Valparaíso y Viña del Mar. Tenía cerca de ciento treinta metros de largo y una altura que oscilaba entre los tres y los seis metros. Trabajaron en él tres equipos diferentes, integrados en su mayor parte por estudiantes de las Universidades de Chile y Santa María y dirigidos por los pintores Gastón Vilavecchia, artista italiano radicado en Viña, Nemesio Rivera y Jorge Osorio. Cada grupo desarrolló un tema distinto, y por la magnitud de la tarea, tuvieron que apoyarse en una infraestructura de carácter casi empresarial. Durante los días en que duró la ejecución de la obra, el puente se convirtió en objeto de una virtual romería popular. Los comités con todos sus integrantes iban a ver los avances del mural. Y llevaban comida y refrescos para los pintores.

El mural causó una gran impresión en la zona. Y desencadenó una ola de iniciativas que se regó por toda la provincia. Se pintaron muchos otros murales importantes: uno encargado por los portuarios, otro en Quintero, etc. En el Comando subsistían todavía, a pesar de todo, algunas reticencias, Y fue necesaria para que se disiparan, la opinión categórica del propio candidato, que calificó el movimiento de los murales como lo más novedoso de su campaña. Fue por lo demás el propio Allende quien llevó a Santiago la idea de reproducir el ejemplo.

La historia posterior es más conocida. La pintura mural se convirtió en un fenómeno artístico nacional de masas y alcanzó su plenitud en la campaña electoral de 1970. Lo que había nacido en aquel mes de julio de 1963 como una iniciativa local, producto de la imaginación de un pequeño grupo de porteños, pasó a convertirse en uno de los aportes más pujantes y originales de la creatividad popular chilena cuyos ecos, como ya hemos dicho, llegaron más allá de nuestras fronteras.

Son muchos los nombres ligados a esta gran aventura artística colectiva. Yo quiero evocar únicamente el de un pintor de brocha gorda, Ramón Meza, que enseñó a los jóvenes brigadistas del cerro Placeres cómo pintar las letras de manera profesional. El, sin saberlo, se convirtió así en uno de los pioneros de aquel vasto movimiento.

Patricio Cleary

de la revista "Araucaria de Chile" N° 42